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南阳作家王晋康的《追杀K星人》

同步开发电视剧和电影

最新科幻小说将在《人民文学》连载

王晋康近照

从20世纪90年代以来,王晋康的作品以浓厚的哲理意蕴、有前瞻性的科技背景,为科幻迷们展现一条条未来之路。斩获国际科幻大会颁发的银河奖、全球华语科幻星云奖终生成就奖等多项国际大奖。

如今,伴随《流浪地球》热映,票房突破40亿;《三体》获奖效应持续升温……中国科幻界已感受到融融春意。作为中国科幻文学界的领军人物之一,王晋康的作品将以何姿态在科幻春日绽放,让万千科幻迷倍加期待。

王晋康、刘慈欣、何夕

中国科幻三杰

“王晋康、刘慈欣、何夕,上世纪90年代就成为中国科幻三杰,也是我们心中的科幻超人。在那段中国科幻最艰难的日子里,点亮了多少年轻的心。如今二十多年已去,《三体》终登世界科幻高峰,2019中国科幻重登银幕,被重燃的记忆令人心潮涌动。”科幻迷们的欢喜溢于言表。

在采访中,有人说,王晋康的作品总带有一股“土味儿”,创造的中国“超人”接地气、有生活气息。

人们对王晋康的《蚁生》记忆犹新,有人称看《蚁生》,禁不住泪流满面。一位科幻迷表示,在上高中时,无意中读到《蚁生》,“对年少的我的冲击还是相当大的。”在这本书中展现了一个“超人”,他不同于美国的科幻英雄,没有那种倒流时光还抱得美人归的能力。他将笔下的“超人”改造成为一个完全以“集体主义”为归宿的物种,这是一种新的、特别的体验。

在早期短篇小说《替天行道》中,他再次创造了反抗美国霸权的中国“超人”。吉明是一个在美国留学、拿到绿卡、帮助美国高技术生物制品公司占领中国市场的年轻人。然而,当他一旦发现自己的老板实际上在向中国农民推销一种“自杀种子”,他便在困惑和矛盾中终于走向了反抗……

王晋康多次直言,科幻文学就其主流来说是俗文学,它的第一要务是给众多草根读者奉献好看的故事,和科学有关的好故事。

于是各色中国“超人”在王晋康笔下产生。有能够造人的人间“上帝”,有奔跑速度比猎豹还快的田径冠军,有实现了长生不老奇迹的人物,有把生命播种在水星上的怪才……中国人成了创造历史和未来的主角,难能可贵。

倏忽千年

科技辉映人文精神

古人说,位卑未敢忘忧国;对于科幻作家来说更恰当的说法是:位卑未忘忧人类。在腾讯文学奖的领奖台上,王晋康表述自己对科幻作家的定位。

从20世纪90年代至今,72岁的王晋康已深耕科幻文学近30年,发表短篇小说87篇,长篇小说10余篇,共计500余万字。王晋康见证了中国科幻从缓慢起步、自由发展,到如今与发达国家平等对话的历史进程。

从早期的《亚当回归》开始,到后来的《水星播种》《百年守望》《天父地母》《逃出母宇宙》等小说,王晋康科幻小说中的世界倏忽千年,场景穿梭宇宙,故事中的人物或穿越到原始社会,或用星际冬眠的方式抵达遥远未来,从而得以站在人类文明史的高度思考基因技术、人工智能、太空开发等前沿科技对于人类生活可能产生的影响,不变的是对未来的信心。

有人认为王晋康的《天父地母》的结尾很有意味。对于灭绝了人类的G星人(他们本身又是人类远征舰队的后代),幸免于难的褚文姬放弃“杀戮式复仇”,而开始对G星人进行“教化式复仇”,发人深省。

对此,王晋康有自己的认识:我的基本世界观在一生中经历了很大的反复。青少年时期我是信奉“性善论”的,“人性本善”都是一种基本设定。之后我经过风浪,多看了一些西方的科学人文著作(包括道金斯的《自私的基因》等),才知道过去的信仰过于玫瑰色了。

不过,大自然也并非只有黑色,动物界某一种群的善恶平衡度是固定不变的,但人类随着社会的发展,善之花越来越粗壮,越来越强大。与青少年时期的玫瑰色信仰相比,这种在洞察人性之恶后又死而复生的对“善”的信仰,才是真正强大。

多部作品

要拍摄成影视剧

迎接春天,作品更具未来感。

根据南方科技大学科学与人类想象力研究中心发布的《2018中国科幻产业报告》显示,中国科幻产业产值超过140亿。

以王晋康、刘慈欣为首的很多科幻人正在努力,让中国科幻作品更具灵魂与未来,试图以更宏大的宇宙观、更具感染力的情怀,更多的形式延伸科幻作品的体验。

王晋康在去年完成了《逃出母宇宙》《天父地母》三部曲的第三部长篇小说《宇宙晶卵》(暂定名),并将于2019年上半年在《人民文学》杂志上连载。这是国内首部登上《人民文学》杂志的长篇科幻作品。但王晋康坦言,《宇宙晶卵》后他将不再写长篇,在陪伴家人的同时,也致力于将自己的科幻作品影视化,进一步提升中国科幻的影响力。

此外,王晋康已与南派三叔的南派泛娱计划合作多部“中国式科幻”作品。《转生的巨人》已与著名漫画家使徒子、风神息泪合作改编为漫画;与著名悬疑作家周浩晖合作完成的《追杀K星人》正在同步开发电视剧和电影。《生命之歌》《七重外壳》《拉格朗日墓场》《水星播种》等作品也开始了早期筹备。南阳日报

《流浪地球》成功之前

有这么多科幻项目胎死腹中

在《流浪地球》电影成功之前,中国科幻电影元年本该是2015年。

这一年,最受瞩目的科幻大片是《三体》。《三体》电影于2015年开拍,原计划2016年暑期上映。结果在后期制作阶段发生了团队解散、制片人跑路的状况。《三体》的失败,为中国的科幻大片之路留下了坎坷。

同样在2015年,一大批科幻电影项目正式上马。其中包括中影主导的三部刘慈欣电影,分别是6000万美金的《超新星纪元》,5000万美金的《流浪地球》,以及4000万美金的《微纪元》。另外还有郭敬明的科幻新作《未来未来》。而另一位科幻雨果奖得主郝景芳的《北京折叠》的影视版权也于同年被卖给一个韩裔美国人,并被改编成名为《折叠城市》的剧本。

接下来几年,电影圈的科幻狂潮仍在继续。

2016年,刘慈欣的另一部小说《球状闪电》立项,由张小北编剧,计划2017年开机;

然而在经历了如此众多轰轰烈烈的立项之后,截止2019年,唯一问世的电影,只有《流浪地球》。其它项目,则基本免不了胎死腹中的命运。

虽然这些3、4年前立项的科幻大片难产了,但是一些默默无闻的科幻小片却不温不火地在影院上映了。杨幂主演的《逆时营救》2017年上映,赵立新主演的《伊阿索密码》2018年上映。不过两部电影的票房都极为惨淡,而比票房更不堪入目的是它们的豆瓣评分:4.8分和3.8分。

中国科幻电影在经历了2015年的一波狂热之后,陷入了低谷。

2015年没有成为中国科幻电影元年,中国电影比人们想像的要稚嫩。

很多人可能会问:中国能拍出优秀的武侠片、悬疑片、战争片,可为什么很难拍出优秀的科幻片呢?

原因在于科幻电影本身的特质:既要有逻辑性,又要有科学性,还要有故事性。而逻辑性、科学性和故事性,则又要以视觉奇观的形式融入电影的世界观,这对中国的电影工作者是一大挑战。毕竟在中国这个高中开始就文理分班的国度,要出现一群既懂艺术又懂科学的电影人,着实不容易。

而即使文理兼备,想要拍出好的科幻片仍是不够的。王小波在《中国为什么没有科幻片》中写道:“除了要有点科学知识,搞科幻片还得有点想象力。对于创作人员来说,这可是个硬指标。”而想像力这东西,对于中国电影人来说,才是最大的硬伤。即使天才如张艺谋,可以为长城守卫军设计出7种颜色,然而他所执导的《长城》里,兵器仍是老套的兵器,怪兽仍是老套的怪兽。曾有记者问过冯小刚,为什么中国拍不出好的科幻片。冯小刚答:你提的这个问题本身就很科幻。

不过一切都从《流浪地球》的上映开始改变。

40多亿的票房,不但让投资界对中国电影人刮目相看,也再次对科幻电影项目充满狂热。《流浪地球》,真正开启了中国科幻电影的元年。

而更重要的是,《流浪地球》的3000名工作人员,就像是中国科幻电影的火种,会为这个行业的进步发挥极大的作用。

让我们拭目以待!

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